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“狗咬了我爸，然后他更疯，回咬了过去，从此那条狗便很尊敬他”

记忆中真切的非洲场景，白天的牛群和吵闹的小孩，夜晚的黑夜和呼喊，充满了慵懒、纯净和粗犷，黑夜和白天相连，大人活动的场景与小女孩的镜头瞬间相连，就像是一场梦幻，随着镜头的转移和切换视角也不断改变：女主人和白人客人无法融入非洲的世界，而黑人男仆波特身上有着文化碰撞中难以缓和的矛盾，并不是互相对立的简单矛盾，他有着非洲人与自然亲近的自傲，但是他又对女主人产生爱慕，但这是不可能的，甚至连交流都是不可能的，麻豆传媒这种伤痛是切入肌肤的痛。虽为回忆但又不失尖锐。小女孩在这里始终作为一个旁观者，代表着完全以感觉感受着这个世界的主体，天然地与黑人和自然亲近，她是一个交汇点。然而非洲世界是不可征服的，就像结尾，它以自然的野蛮力量成为一个整体。

艾玛的气质很适合演女主，因为那恐怕是经典童话里极其稀有的勇敢坚毅又包容的女孩；但艾玛又不太适合演，因为她的美太现代，少了古典美人的楚楚可怜。所以这个本来像《蓝胡子》修正版的恐怖故事，最后靠的还是迪士尼一贯优质的歌舞戏和政治正确的改编。还好家具人保留了动画版的笑点。野兽相当不可怕。

真正意义上的戏曲电影，而非单纯的戏曲演出视频录像，在保留了粤剧的绝美唱词与表现方式的基础上，从舞美布景、镜头语言、演员表演和特效设计等方面，都进行了电影化的精心打磨。整场电影如诗如歌，又在戏剧张力和视觉表现力上，迎合了当代年轻观众的需求，可谓煞费苦心。印象最深的三点——一是细致刻画自然景观，以一花一世界、一叶一菩提的意境，为白蛇爱情辩护；二是青蛇打许仙耳光的当代化情节设定；三是精准把握戏曲文本以“情”为中心的意蕴内核。周末有时间，麻豆传媒准备写篇长文叙之。

这个好好笑好好笑喜剧人真的不容易